Внешне, по первому впечатлению, Джейсон Стэтэм едва ли может показаться
крутым парнем – «последним героем боевика» с ярко выраженной харизмой,
способным сокрушить любые препятствия и, что называется, одной левой
уложить с десяток врагов. Не наделённый мощной мускулатурой и могучим
торсом, слегка щуплый на вид, преждевременно лысеющий, подчёркнуто
старающийся не выделяться своим поведением из толпы. Если уж
разбираться, по типажу Джейсон был бы идеален, скорее, для ролей
«маленьких людей» невысокого социального происхождения, старающихся,
беспрерывно суетясь и отыскивая разного рода мелкие лазейки в жизни,
заработать себе на кусок хлеба. А между тем практически не
сомневаешься, что та настойчивость, с какой Стэтэм прокладывает себе
дорогу на Олимп кинематографической славы, причём именно в фильмах
действия, вознаграждена будет. Да и, пожалуй, уже вознаграждена.
А
ведь начинал свой жизненный путь будущий актёр, родившийся в 12-го
сентября 1972-го года в Лондоне, в спорте. И добился, в принципе,
весьма недурственных результатов, попав в Олимпийскую сборную
Великобритании по прыжкам в воду1, хотя и решил
переключиться на совсем иной род деятельности сравнительно рано. Он
пробовал себя в разных сферах: от модельного бизнеса, подрабатывая в
качестве манекенщика, до… «чёрного рынка», пытаясь скопить деньги на
торговле нелегальными ходовыми товарами. Да и в кинематограф, как
рассказывают, попал совершенно случайно. Только ведь случайность
является, как известно, частным случаем закономерности.
Итак,
судьбоносной стала встреча с начинающим (на тот момент) режиссёром и
сценаристом Гаем Ритчи, которому кандидатуру Стэтэма порекомендовали
представители компании French Connection, финансировавшей его дебютный
фильм. Разумеется, в «Картах, деньгах, двух стволах» /1998/ с избытком
присутствуют разного рода колоритные личности, населяющие далеко не
самый благополучный лондонский район: шпана, мелкие и крупные уличные
гангстеры, суровые наёмные убийцы, торговцы наркотиками и скупщики
краденого… Но Бейкон в исполнении Джейсона, успевшего, как можно
догадаться, соприкоснуться с данной стороной реальности в собственной
жизни, точно не затерялся на этом пёстром фоне! Напротив, стэтэмовский
уголовник чувствует себя как рыба в воде в мутных буднях британской
столицы, стараясь особо не высовываться там, где не надо, но точно – не
собираясь упускать свою выгоду. Не сказать, чтобы дебютант моментально
стал «звездой». Все лавры достались преимущественно самому Гаю. Однако
потенциал исполнителя был оценён по достоинству.
Во всяком
случае в своём следующем громком проекте кинематографист отвёл основную
партию именно ему – насколько вообще правомерно говорить об этом
применительно к явно «ансамблевому» произведению. Всё-таки
повествование в «Большом куше» /1998/ ведётся от лица не кого-либо, а
Турецкого, как раз поневоле заварившего кашу с исчезновением особо
ценного бриллианта. Режиссёр отшлифовал до блеска самим же нащупанный
имидж Стэтэма. Человека, оказывающегося в эпицентре серьёзнейших
неприятностей, пытающегося что-то сообразить и даже сделать, с трудом
лавирующего между «сильными мира сего» и в один прекрасный момент с
изумлением обнаруживающего, что проблемы… разрешились сами собой. Тихо,
без ложного пафоса, шума и пыли достигающего самого главного –
умудряющегося сохранить себе жизнь. Идеальнее исполнителя было не
подобрать! Стоит ли удивляться, что теперь-то уж точно появились первые
признаки известности – правда, пока лишь в качестве ставленника2 одарённого режиссёра, сформировавшего собственную команду.
Следующие
заметные стэтэмовские проекты это подтверждают. Правда, «звездой»
«Костолома» /2001/ стал Винни Джонс, а Джейсон довольствовался
эффектной эпизодической ролью безумного и особо опасного заключённого
по прозвищу Монах. Зато «Перевозчик» /2002/, появившийся на свет
стараниями француза Люка Бессона, наладившего с Ритчи тесный контакт,
не случайно снискал солидный международный успех. В сугубо эстетическом
плане никаких существенных дополнений к стэтэмовскому экранному образу
привнесено, пожалуй, не было – напротив, прежде найденные черты
оказались усилены и подчёркнуты. Зато зрители с удивлением отметили
появление нового артиста, ранее не выставлявшего напоказ собственные
успехи в овладении боевыми искусствами и вдруг – преподавшего блестящий
мастер-класс коллегам и из-за океана, и с Востока. Эффект оказался тем
сильнее, что до поры до времени транспортировщик Фрэнк Мартин вновь
старается вести себя скромно и незаметно.
К сожалению, вторая
часть «Перевозчика» произвела менее сильное впечатление, а «Револьвер»
/2005/, где Гай Ритчи и Люк Бессон впервые доверили ему психологически
неоднозначную и глубокую роль, показался широкой аудитории чересчур
мудрёным и запутанным. Однако к тому времени актёр уже вовсю пытался
доказать, что способен добиться успеха и без помощи товарищей и
единомышленников. Разумеется, его первые появления в голливудских
картинах («Призраки Марса» /2001/, «Противостояние» /2001/, «Ограбление
по-итальянски» /2003/, «Соучастник» /2004/) не привлекали особого
внимания. Но это было делом техники. И если напряжённый «Хаос» /2005/
так и не вышел в широкий прокат, то едкий, пронизанный «чёрным юмором»
и весьма парадоксальный в трактовке событий «Адреналин» /2006/ заставил
заговорить о даровании Стэтэма повсеместно. А «Войной» /2007/, где ему
довелось схлестнуться с самим Джетом Ли, и рядом иных проектов, он лишь
подтвердил, что прочно и надолго обосновался в когорте постоянных
героев боевиков.
